3月6日，一部名为《主妇的觉醒》的微短剧作品在爱奇艺多集上线，正式开启了首播模式。我认为，这部电视剧可以视为是微短剧的一个基础创作蓝本，进行类型分析。当下很多微短剧作品，其实都是类似的路径——强故事冲突，弱叙事伦理。
为了把这两句话讲清楚，请允许我短暂讲述《主妇的觉醒》的开局剧情。一上来，女主角就被人设计，酒杯当中下药，被陌生男人带入酒店房间，行不轨之事。之后，女主酒店照片被放在网上，铺天盖地，女主“社会性死亡”，被冠上“荡妇”的名号。而女主的丈夫和婆婆，则开启仇恨模式。
女主的丈夫和婆婆，不仅讽刺女主，而且殴打女主。继而，女主的男人提出离婚，拿出了离婚协议。说白了，就是让女主净身出户。而男主此刻，已经是上市集团公司的总经理。他这个总经理的职位，实在是从女主那里得来的。因为女主的父亲，曾经是这家公司的老总。是岳父栽培了女婿。
继而，便是女婿把岳父从楼上推下去，这位老岳父昏迷。女主万般无奈，找闺蜜诉苦。闺蜜则虚情假意，说一定站在女主这边。可谁知，转身，这个闺蜜就和男主偷情去了。女主在酒店当中，撞破了男主和闺蜜之间的勾当。但是，她没有明说。心灰意冷的女主，决定开启复仇模式。继而，一场家庭主妇重回职场的故事展开。只职场当中，女主要拿回属于自己和家族的产业。
男主、恶婆婆和心黑闺蜜，则注定要在女主的这次复仇当中，付出惨痛的代价。而这类女主复仇剧，则是大量微短剧的共用模式。在这个模式当中，我们可以看出大量微短剧的共同“优势”。如果微短剧有优势的话。
第一点“优势”，就是强故事冲突。从我前边讲述的剧情当中，大家很容易看出，又是被下药，又是被家暴，又是男人出轨，又是闺蜜背叛，又是女主复仇的，这些内容，单独拿出哪一个来，都是噱头很足了。而这些内容，放在一部剧当中，并且是纷至沓来的。它当然是强故事冲突的。
微短剧作品不同于长剧的重要之处便是，微短剧作品很少搞铺垫性的内容，都是直接上强冲突的桥段。而且，冲突要非常狗血才行。微短剧作品，很多都是手机屏幕上播的。而看微短剧的人，很多都是在地铁等嘈杂的场所。所以，强故事冲突成为必然。只要一个桥段没啥冲突，观众就会立马弃剧。
而强故事冲突，则必然面对弱叙事伦理。真正符合叙事伦理的电视剧，不会把大量冲突强化，相反，它会原原本本叙事，生活是怎样的，它就怎样叙事。反观微短剧作品，则可以弱化这些叙事伦理。在这部《主妇的觉醒》当中，则可以举几个例子。
比如说，一上来，就是女主被下药，被陌生男人图谋不轨。现实生活当中，女主这样被带入酒店，肯定会有人拦住的。不会出现类似危险。而现实生活当中，男人和婆婆一起殴打媳妇的事情，不能说没有，但毕竟是非常稀少的。甚至于，闺蜜出轨自己老公这事儿，也是稀少的。这些，都已经挑战了叙事伦理。
咱们很多长剧作品，编剧要里子，要面子，谁也不好意思写这类狗血内容。但是，微短剧作品不一样，它们就是靠这些狗血内容取胜的。其实，这也不是我国电视剧独创。大量的泰剧作品，也是这类不要叙事伦理的。早在几年前，很多泰剧就走狗血路线了。咱们的微短剧走狗血路线，还是最近两年的事情。
而微短剧要出精品，就需要面对一个问题，如何在保障强故事冲突的同时，保障叙事伦理的坚守。如果没有强故事冲突，那微短剧就打不过长剧。如果没有叙事伦理的坚守，那微短剧就注定只能是烂剧。这是留给编剧和导演们思考的事情了。（文/马庆云）